Cómo se construye una carrera de este calibre
La historia de Mon Laferte no tiene un punto de partida limpio. Nació en Viña del Mar en 1983, llegó a México a comienzos de los 2000 con lo justo y pasó años construyendo una base de oyentes que al principio fue pequeña pero absolutamente devota. Los primeros discos — grabados con presupuestos mínimos y distribuidos de forma independiente — establecieron el tono de lo que vendría: una artista que escribe desde la experiencia propia, que no acepta géneros como límites y que prefiere incomodar antes que ser ignorada.
El salto llegó con La Boliviana (2015) y se consolidó con Til’ Dawn (2017), el disco que le dio reconocimiento internacional y la llevó a los Grammy Latinos — donde ha acumulado múltiples nominaciones y victorias a lo largo de los años. A partir de ese momento Mon Laferte dejó de ser un secreto bien guardado y pasó a ser una referencia ineludible del pop alternativo en español: artistas que la admiran, generaciones más jóvenes que la citan como influencia y un público en México que la considera tan propia como cualquier artista nacida aquí.
Lo que distingue su carrera de otras de su generación no es solo la calidad sino la consistencia del riesgo. Cada disco suena diferente al anterior — no por tendencia sino por necesidad artística — y eso hace que llegar a Femme Fatale en 2025 sea el resultado lógico de una artista que siempre buscó el siguiente límite.
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Femme Fatale: el disco que trajo de vuelta a Mon en su mejor versión
Femme Fatale llegó el 24 de octubre de 2025 como la conclusión natural de un proceso que empezó con Autopoiética (2023) — un disco de exploración que abrió puertas sin cerrar ninguna. Con Femme Fatale, Mon entró al estudio con una claridad diferente: sabía qué quería decir y cómo quería decirlo. Catorce canciones que cruzan el pop alternativo, el jazz y una estética oscura y cinematográfica que convierte el álbum en algo más cercano a una película que a una lista de sencillos.
Las colaboraciones del disco cuentan la historia de dónde está Mon hoy en la industria. Invitar a Natalia Lafourcade y Silvana Estrada a “My One and Only Love” es un gesto entre pares — tres de las voces femeninas más importantes del pop en español juntas en una canción que suena a conversación íntima. El dueto con Nathy Peluso en “La Tirana” es lo opuesto: dos artistas con energías completamente distintas que producen algo explosivo precisamente por ese contraste. Y la colaboración con Conociendo Rusia en “Esto es Amor” conecta dos mundos del pop mexicano que rara vez se cruzan en un mismo disco.
El álbum también incluye a Tiago Iorc, el cantautor brasileño que aporta una textura diferente al universo del disco, y guiños al cabaret y al jazz que se traducen en el escenario en interludes de danza y visuales que hacen del Femme Fatale Tour un espectáculo de producción cinematográfica.
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Por qué las tres noches en el Palacio de los Deportes importan más allá del show
Tres noches en el Palacio de los Deportes en una misma semana no es solo un logro logístico — es la medida más concreta del lugar que Mon Laferte ocupa hoy en la música mexicana. Hay artistas internacionales que pasan por CDMX una vez, dan una función y se van. Mon lleva más de una década volviendo, añadiendo fechas, llenando recintos más grandes y construyendo algo que pocos artistas extranjeros logran en México: una relación real y duradera con el público.
El Femme Fatale Tour es además el cierre de un ciclo. Después de presentar el disco en Europa, Latinoamérica y México de norte a sur, las tres noches del Palacio de los Deportes son el punto final de una gira que empezó en 2025 y que llevó el show más completo de la carrera de Mon a decenas de ciudades. Ver a una artista en ese momento específico — el cierre de algo grande, con toda la gira encima y el público de su ciudad adoptiva frente a ella — es una experiencia que tiene un peso diferente al de cualquier otra fecha.
Los boletos para las tres noches están disponibles en ticketmaster.com.mx. Si hay posibilidad de ir, esta semana es el momento.
